一场由《繁花》编剧纠纷引发的录音风波，让92岁的游本意外成为舆论焦点。 录音中，编剧秦雯私下吐槽游本昌“信佛是立人设”，嘲讽他主动讨论剧本是“纠缠”，甚至将老艺术家朋友圈的修行感悟当作茶余饭后的谈资。 这位曾因“济公”一角成为几代人记忆的演员，在年过九旬时因对艺术的纯粹执着，反而被卷入了一场关于“人设”的荒诞争议。
“戏疯子”的执着，成了别人眼中的“戏”
游本昌在《繁花》片场的状态，曾让许多年轻演员动容。 近90岁的他拒绝特殊照顾，突发心悸时仍攥着剧本念台词；为演好“爷叔”，他连续10小时驻守片场，连房车都不愿回，只因担心“气场散了戏就断了”。 导演不喊停，他能一直演下去，甚至深夜主动为年轻演员搭戏。 这种“戏比天大”的执着，贯穿了他从《济公》到《繁花》的半个多世纪1985年拍“吃臭肉”戏份时，他吞下变质生肉导致腹泻三天；被群演真打至腿伤，也坚持不用替身。
然而，这种对艺术的敬畏在录音风波中成了被解构的素材。游本昌主动加编剧秦雯微信想探讨角色，对方却以“我老公又不负责他那组戏”敷衍过去。 事后，他仍公开感谢秦雯“把角色写得好”，却不知私下被嘲讽“立人设”。 更讽刺的是，网友发现游本昌的角色台词实由编剧古二用沪语创作，与秦雯关联甚微。
朋友圈修行感悟，戳中了谁的痛点？
游本昌的朋友圈内容，成了这场风波中的关键靶子。 他日常分享的礼佛心得、修行感悟，被秦雯在录音中定义为“立人设”的证据。 但熟悉游本昌的人都知道，他晚年卖房排演亏损话剧《弘一法师》，拒绝商业代言，退出评奖活动，反复强调“钱是手段，不是目的”。 有网友反问：“他若真图名利，何必90岁还卖房排话剧？ 早该靠济公情怀赚得盆满钵满了。”
更荒诞的是，游本昌的“佛系”行为早有痕迹。 2023年《繁花》热播后，他婉拒颁奖礼邀约，称“机会该留给年轻人”。 拍摄期间，他几乎是剧组最低调的人，除必要戏分外鲜少现身。 这种淡泊与录音中“人设”的指控，形成了尖锐对比。
“伯乐”与“后辈”：一场错位的对话
风波中的另一种反差，是秦雯对恩人陈道明的态度。 录音里，她调侃陈道明“努力拗洋气”，称其推荐的书“自己都没看过”。 但回溯2007年，正是陈道明担任《我们无处安放的青春》监制时，将初入行的秦雯拉进剧组，让她获得首部署名作品。 此后陈道明多次为她的《我的前半生》《流金岁月》出演配角撑场，而如今却成了私下嘲讽的对象。
同样错位的还有游本昌与年轻创作者的互动。 他视剧组年轻人为“娃娃”，喜欢聊戏、探讨表演，却被人理解为“纠缠”。 编剧古二（程骏年）曝光的信息显示，游本昌曾因想深入讨论剧本被王家卫派人“半小时带离”。 老艺术家的真诚，在功利化的圈层成了一种“不合时宜”。
署名权纠纷背后，老艺术家的名字成了“工具”
游本昌被卷入风波，本质是《繁花》编剧署名权争夺的衍生剧。 编剧古二控诉自己为剧情主线（如阿宝的股票金融线、李李复仇线）贡献关键构思，最终署名却被秦雯独占。 录音中王家卫提及“秦雯只写感情戏，需古二大框架”，侧面印证多方参与的可能性。
而游本昌在不知情的情况下，成了这场争夺的“道具”。 他公开致谢秦雯时，网友发现实际功劳可能归属古二；他朋友圈的修行内容，被当作攻击同行“人设虚伪”的子弹。 更微妙的是，《繁花》剧组声明否认古二的编剧身份，称其仅为“前期资料员”，但未直接反驳录音中秦雯对游本昌的具体言论。
当纯粹艺术心遭遇功利职场
游本昌曾有一句名言：“演员是职业，明星是出风头。”他一生践行着这种价值观《济公》爆红后拒接广告，晚年仍称“演员要演到死”。 然而，在当下娱乐圈，这种纯粹反而成了异类。 录音风波暴露的不仅是个人言行争议，更是两种价值观的碰撞：一方将艺术视为修行，一方将创作场化为名利竞技场。
游本昌的故事，成了这面镜子最清晰的映照。
